Abonnieren...<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n\n\n\nKomposition und Erz\u00e4hlung<\/h2>\n\n\n\n Wenn man zum ersten Mal eine Kamera in die Hand nimmt, nachdem man ein paar Artikel gelesen und ein paar Videos \u00fcber Fotografie gesehen hat, kann das sehr verwirrend sein. Wo gilt die Drittelregel? Wenn mein Bild eine Geschichte erz\u00e4hlt, muss es dann auch den Kompositionsregeln entsprechen? Was ist mit der Tiefe? Gibt es eine 9er-Regel, eine Art dreidimensionale Matrix, nach der wir suchen sollten? Was zum Teufel hat es mit dem Goldenen Schnitt auf sich? Verdammt! Soll ich das einfach der KI \u00fcberlassen?<\/p>\n\n\n\n
\u00dcberdenken<\/h2>\n\n\n\n Komposition und Geschichte k\u00f6nnen und werden oft schrecklich durchdacht. Die meisten guten Fotografen erkennen instinktiv, wenn sich ein Bild richtig anf\u00fchlt. Zur\u00fcck im Studio beobachten wir dann vielleicht einige der Dinge, die dazu gef\u00fchrt haben, dass sich das Bild richtig anf\u00fchlt. F\u00fchrungslinien, Symmetrie, Ebenen, Tiefe und so weiter. Wenn wir diese Dinge analysieren und beobachten, wollen wir nicht jedes K\u00e4stchen im Feld ankreuzen, aber wir k\u00f6nnen die Chancen erh\u00f6hen, dass ein durchschnittliches Bild ein gro\u00dfartiges Bild wird, indem wir unser Bestes tun, um die Elemente so zu komponieren, dass einige dieser K\u00e4stchen angekreuzt sind. Bewusstsein ist hilfreich.<\/p>\n\n\n\n
Dieser Artikel versucht, einige der scheinbar widerspr\u00fcchlichen Elemente auf eine Weise aufzukl\u00e4ren, die hoffentlich Sinn ergibt!<\/p>\n\n\n\n
Erz\u00e4hlung<\/h2>\n\n\n\n Jedes Bild erz\u00e4hlt tausend Geschichten, doch wir als Fotografen sind daf\u00fcr verantwortlich, welche Geschichte dominiert.<\/p>\n\n\n\nEine Geschichte, die aus offensichtlichen Gr\u00fcnden oft verwendet wird, weil sie aktuell ist und Menschen betrifft, ist die Geschichte, die durch das Platzieren von Menschen oder von Menschenhand geschaffenen Dingen in einem Foto erz\u00e4hlt wird. Wir alle k\u00f6nnen mit einer Person auf einem Foto mitf\u00fchlen, etwas schwieriger ist die Wirkung von von Menschenhand geschaffenen Dingen auf einem Foto \u2013 meiner Meinung nach hat der Anblick eines von Menschenhand geschaffenen Objekts in der Natur eine leicht irritierende Wirkung und regt mich daher ein wenig zum Nachdenken an. Was machen diese Menschen so weit weg von der Stadt? Wozu dient die Kuppel?<\/p>\n\n\n\n
Im Bild oben dreht sich die Geschichte um die Kuppel und die Menschen, die sie umgeben. Ohne die Kuppel w\u00e4re es eine unauff\u00e4llige Komposition, sogar eine schlechte Komposition, da sich die Geschichte auf die sanften H\u00fcgel verlagert, die weniger als ein Drittel des Rahmens einnehmen. In diesem Bild betonen die H\u00fcgel jedoch, dass wir uns in der Wildnis befinden und verleihen dem Bild Tiefe.<\/p>\n\n\n\n
Zusammensetzung<\/h2>\n\n\n\nNat\u00fcrliche Gew\u00f6lbe, Santa Cruz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nKompositionsregeln gibt es aus einem bestimmten Grund. Ich habe bereits dar\u00fcber gesprochen und werde es zweifellos noch einmal tun, aber Fotografien sind zweidimensional. Sie stellen eine dreidimensionale Szene dar, daher verwenden Fotografen Kompositionsregeln, um dem Betrachter die Orientierung im Bild zu erleichtern. In der Landschaftsfotografie besteht die Herausforderung darin, dem chaotischen Durcheinander, das durch zuf\u00e4llige Ereignisse in der Natur entsteht, einen Sinn zu geben. Um eine ansprechende Komposition zu erstellen, muss man oft die Kamera bewegen, um Objekte optisch ansprechend anzuordnen.<\/p>\n\n\n\n
In dieser Szene habe ich die Kamera bewusst niedrig eingestellt, um die Spiegelung des nat\u00fcrlichen Bogens einzufangen. Idealerweise h\u00e4tte ich mir zwischen den drei Personen rechts und dem Bogen etwas mehr Platz gew\u00fcnscht, aber das h\u00e4tte das Gleichgewicht auf der linken Seite gest\u00f6rt und Menschen sind bestenfalls unberechenbar. Die drei Figuren erscheinen im vertikalen Drittel des Bildes, und obwohl es unkonventionell ist, denke ich, dass der Platz rechts von ihnen funktioniert, da er den Gr\u00f6\u00dfensinn und damit die Tiefe des Bildes betont. Der gl\u00fcckliche Zufall war hier das kleine M\u00e4dchen, das auf den Felsen zeigt, und die Pose der Mutter, die die Basis eines Dreiecks bildet, das sie mit dem kleinen M\u00e4dchen verbindet. An nichts davon hatte ich damals gedacht. Ich habe den Felsen eingerahmt und in der Hoffnung auf einen gl\u00fccklichen Zufall etwa 15 Bilder in Serie aufgenommen. Dies war das einzige Bild, das funktionierte.<\/p>\n\n\n\n
Symmetrie<\/h3>\n\n\n\nIBM, Somers, New York<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nSymmetrie ist eine Untergruppe der Komposition, bei der Objekte um symmetrische Formen und Linien angeordnet werden. <\/p>\n\n\n\n
Dies ist ein gro\u00dfer Teil der Architekturfotografie und ein gro\u00dfer Teil der Arbeit von Architekten. Ich denke oft, dass Architekturfotografie tats\u00e4chlich eine zeitlich getrennte Zusammenarbeit zwischen Fotograf und Architekt ist, weil die Arbeit des Architekten so eng mit der Komposition zusammenh\u00e4ngt.<\/p>\n\n\n\n
Das Foto oben verwendet sowohl Symmetrie als auch die Drittelregel, um die formalen Linien der vom Architekten IM Pei geschaffenen Struktur hervorzuheben. Die Person, die auf der rechten Seite weggeht, war ein gl\u00fccklicher Zufall. Die durch die Schatten der Lichter gebildeten Linien weisen genau auf ihn hin. Auch ein gl\u00fccklicher Zufall.<\/p>\n\n\n\n
Raum oder \u201eRaum zum Atmen\u201c<\/h2>\n\n\n\nEbbe und Flut Brighton Canon G1X Manueller Modus<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nDabei geht es haupts\u00e4chlich darum, dem Auge des Betrachters einen Ort zu geben, an dem er im Rahmen verweilen kann. Als Fotografen m\u00f6chten wir nicht, dass das Auge abschweift, wir m\u00f6chten, dass der Betrachter das Foto weiter betrachtet! Eine wichtige kompositorische F\u00e4higkeit besteht also darin, Ablenkungen von den R\u00e4ndern des Fotos zu entfernen. Dies gilt auch f\u00fcr die Nachbearbeitung, und obwohl ich der Meinung bin, dass Sie so viel wie m\u00f6glich tun sollten, um \u201ees direkt mit der Kamera richtig hinzubekommen\u201c, gibt es einige Dinge, die bei der Nachbearbeitung genauso effektiv erledigt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n
In dieser Komposition breche ich alle Regeln. Die Figur l\u00e4uft aus dem Rahmen. Ich denke, der Felsen dient als Stopper, um den Blick zur\u00fcck in die Mitte zu lenken, aber das ist ein klassisches Beispiel f\u00fcr nachtr\u00e4gliches \u00dcberdenken. Was dieses Bild ausmacht, sind die Farben und T\u00f6ne und die Tatsache, dass viel Platz vorhanden ist. Tats\u00e4chlich ist das gesamte Bild eine umgekehrte Spiegelung. H\u00e4tte ich die Szene direkt vor mir aufgenommen, w\u00e4ren der Pier und etwa hundert andere Personen im Bild gewesen. Auch dies war die gute Aufnahme aus einer Serie. Der \u00fcber dem Sand schwebende Fu\u00df macht es perfekt.<\/p>\n\n\n\n
Gl\u00fcckliche Unf\u00e4lle<\/h2>\n\n\n\n Zwei der Bilder in diesem Artikel sind das Ergebnis eines gl\u00fccklichen Zufalls, der die Kr\u00f6nung einer mittelm\u00e4\u00dfig gut gemachten Aufnahme bildet. Sie sind Ihres Gl\u00fccks selbst schuldig, indem Sie von Anfang an da sind und Ihre Kamera unter Kontrolle haben, sodass die Chancen zu Ihren Gunsten stehen. Ich bin sicher, dass Serienaufnahmen von puristischen Stra\u00dfenfotografen verp\u00f6nt sind, aber das ist mir egal, ich habe mit m\u00f6glichen Bewegungen gerechnet und mich entsprechend vorbereitet.<\/p>\n\n\n\n
Video<\/h2>\n\n\n\n