Para aquellos que no han visto los videos, har\u00e9 un resumen.<\/p>\n\n\n\n
ansel adams<\/h2>\n\n\n\n
Ansel Adams fue un reconocido fot\u00f3grafo estadounidense que estuvo activo entre la d\u00e9cada de 1920 y su fallecimiento en 1984. Es reconocido por sus fotograf\u00edas de paisajes en blanco y negro, principalmente de monta\u00f1as, pero que a menudo incluyen paisajes marinos e incluso bodegones. Siempre he apreciado los resultados de su procesamiento y recientemente comenc\u00e9 a investigar seriamente el sistema de zonas.<\/p>\n\n\n\n
El problema que Adams intentaba resolver era crear una exposici\u00f3n en pel\u00edcula que sobreviviera al revelado e imprimiera con alta fidelidad. Esto es posiblemente mucho m\u00e1s dif\u00edcil en la era del cine y la impresi\u00f3n que en la era digital y las redes sociales. Un problema particular que intent\u00f3 resolver era que el blanco puro se imprime sin tinta, creando la ilusi\u00f3n de un agujero en la impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica. \u00a1El negro puro se manifiesta como una fea mancha de tinta negra! <\/p>\n\n\n\n
Adams necesitaba que sus exposiciones se encontraran entre el negro puro y el blanco puro para que se mantuviera el detalle en todo el espectro. Para ello, defini\u00f3 11 zonas que abarcaban desde el negro puro hasta el blanco puro.<\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/chriswright.photography\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Zone-System-Descriptors@2x.png\")
Al adaptar este sistema a lo que ve\u00eda frente a \u00e9l, logr\u00f3 exponer sus im\u00e1genes de forma uniforme para las sombras, conservando el detalle de las sombras (importante en el cine) y protegiendo las altas luces. Este es el Sistema de Zonas. <\/p>\n\n\n\n
En la fotograf\u00eda digital con sensores modernos, nos enfrentamos a un problema diferente: debemos proteger las altas luces, ya que no es posible extraer detalles de unas altas luces quemadas. Es mucho m\u00e1s f\u00e1cil recuperar detalles de las zonas oscuras de la imagen.<\/p>\n\n\n\n
El concepto de "Tonos" en la fotograf\u00eda a color se basa esencialmente en la densidad. Un tono en un color es funci\u00f3n de la luminancia aplicada a ese color. En blanco y negro, esto equivale a una escala de grises que abarca tonos oscuros, medios y claros.<\/p>\n\n\n\n
Algunas personas sostienen que no hay conexi\u00f3n, que debido a la diferencia tecnol\u00f3gica no tiene sentido intentar mapear este sistema en un mundo digital, pero estoy bastante seguro de que no estoy de acuerdo. <\/p>\n\n\n\n
Donde la t\u00e9cnica de Adam y la fotograf\u00eda digital se superponen es en su concepto de visualizaci\u00f3n. Impulsado por la necesidad de "ver" la imagen en blanco y negro, Adams aprendi\u00f3 a representar mentalmente las caracter\u00edsticas tonales en una escala de grises. Esto, por supuesto, implicaba pensar literalmente en c\u00f3mo se presentar\u00eda la imagen una vez procesada.<\/p>\n\n\n\n
Mi argumento es que este acto de "deliberaci\u00f3n" es saludable en t\u00e9rminos de fotograf\u00eda digital. Es la diferencia entre un profesional que puede repetir su trabajo con fiabilidad y un aficionado que "se deja llevar".<\/p>\n\n\n\n
Si salimos con deliberaci\u00f3n, a menudo abrimos la puerta a producir mejores im\u00e1genes porque la deliberaci\u00f3n alimenta nuestras elecciones (\u00a1y vaya si tenemos much\u00edsimas opciones!).<\/p>\n\n\n\n
Tomemos como ejemplo esta imagen.<\/p>\n\n\n\n Tuve la idea de crear este estilo de imagen antes de ir al lugar. Las decisiones que me ayud\u00f3 a tomar fueron subexponer el terreno y confiar en la luz reflejada para obtener suficientes detalles en el agua. <\/p>\n\n\n\n Por pura costumbre, habr\u00eda levantado el primer plano y probablemente fusionado tres o m\u00e1s exposiciones horquilladas, pero el resultado habr\u00eda sido horrible. Esta imagen tiene misterio y atm\u00f3sfera. Captura lo que vi y lo que sent\u00ed frente a m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Un poco m\u00e1s tarde, cuando amanec\u00eda, tom\u00e9 esta fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Las decisiones aqu\u00ed se basaron, una vez m\u00e1s, en mi visi\u00f3n de c\u00f3mo deber\u00eda verse la imagen. Sab\u00eda que presentar\u00eda tonos azules y que los l\u00edquenes amarillos contrastar\u00edan bien con ellos. Para equilibrar la toma eficazmente, tuve que aceptar que el sol mismo quedar\u00eda sobreexpuesto. Intent\u00e9 hacer horquillado en esta toma, pero el resultado no fue ni de lejos tan atmosf\u00e9rico.<\/p>\n\n\n\n Ninguna de estas fotograf\u00edas sigue las reglas que aprendemos como principiantes. Ambas son ricas en atm\u00f3sfera y sostengo que los defectos t\u00e9cnicos no afectan la resonancia de las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n Contamos con muchas m\u00e1s opciones que Adams, aunque eso no le impidi\u00f3 realizar m\u00faltiples impresiones a partir de exposiciones individuales. Contamos con t\u00e9cnicas como el apilamiento de enfoque y el horquillado de exposici\u00f3n para aplicarlas en nuestra fotograf\u00eda, y aunque algunos argumentan que es precisamente esto lo que hace que el proceso de Adam sea irrelevante para la fotograf\u00eda digital, yo digo que es un proceso paralelo. Tecnolog\u00eda diferente, pero los mismos resultados.<\/p>\n\n\n\n Esta imagen, por ejemplo, se compuso a partir de cinco exposiciones diferentes realizadas con un tr\u00edpode con ajustes id\u00e9nticos, pero con diferentes puntos focales. De esta forma, logr\u00e9 un enfoque n\u00edtido de adelante hacia atr\u00e1s. Enfoqu\u00e9 los l\u00edquenes en el extremo frontal de la imagen, las rocas naranjas que cruzaban la diagonal, las \u00faltimas rocas del primer tri\u00e1ngulo, las rocas separadas en el tercio superior y la formaci\u00f3n de nubes distante. No es mi foto favorita, pero es un buen ejemplo del poder del apilamiento de enfoque. En esta imagen, se puede observar que las altas luces no est\u00e1n sobreexpuestas.<\/p>\n\n\n\n Creo que esta sesi\u00f3n me convenci\u00f3 de que obsesionarse con un proceso para encontrar la exposici\u00f3n perfecta en digital es una apuesta perdida. Puede que no exista tal proceso sin horquillado. Lo m\u00e1ximo que podemos lograr es representar con precisi\u00f3n las altas luces y todo lo dem\u00e1s encajar\u00e1. Si los negros siguen estando destrozados, debemos tomar una decisi\u00f3n: horquillar o no. Esto no significa que estemos desechando el manual de Adams, simplemente estamos tomando una decisi\u00f3n creativa.<\/p>\n\n\n\n Esta sesi\u00f3n tuvo \u00e9xito, ya que produjo varias im\u00e1genes dignas de un portafolio y reforz\u00f3 la vaga suposici\u00f3n de que la deliberaci\u00f3n puede ser una poderosa herramienta para facilitar la toma de decisiones. \u00a1Demasiadas opciones pueden ser una distracci\u00f3n!<\/p>\n\n\n\n Si te ha parecido interesante, consulta mi publicaci\u00f3n en Fotograf\u00eda de paisajes en blanco y negro<\/a><\/p>\n\n\n![\"Skipness](\"https:\/\/chriswright.photography\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Skipness-Dawn--1920x1080.jpg\")
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