Suscribir\u2026<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n\n\n\nComposici\u00f3n y Narrativa<\/h2>\n\n\n\n Cuando tomas una c\u00e1mara por primera vez, despu\u00e9s de haber le\u00eddo algunos art\u00edculos y visto un par de videos sobre fotograf\u00eda, puede resultar muy confuso. \u00bfD\u00f3nde se aplica la regla de los tercios? Si mi cuadro cuenta una historia, \u00bftambi\u00e9n debe cumplir con reglas de composici\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 pasa con la profundidad? \u00bfExiste una regla del 9, una especie de matriz tridimensional que deber\u00edamos buscar? \u00a1De qu\u00e9 diablos se trata la proporci\u00f3n \u00e1urea! \u00a1Maldita sea! \u00bfDeber\u00eda dejarlo en manos de la IA?<\/p>\n\n\n\n
Cavilaciones<\/h2>\n\n\n\n La composici\u00f3n y la historia pueden ser, y a menudo son, terriblemente pensadas en exceso. La mayor\u00eda de los buenos fot\u00f3grafos reconocen instintivamente cuando un encuadre se siente bien. De vuelta en el estudio podr\u00edamos observar algunas de las cosas que hicieron que ese encuadre se sintiera bien. L\u00edneas principales, simetr\u00eda, capas, profundidad, etc. Al analizar y observar estas cosas no nos proponemos marcar todas las casillas en el campo, pero podemos aumentar las probabilidades de que una imagen promedio resulte ser una gran imagen haciendo lo que podamos para componer los elementos de tal manera. que algunas de estas casillas est\u00e9n marcadas. La conciencia es \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n
\u00a1Este art\u00edculo intenta desentra\u00f1ar algunos de los elementos aparentemente contradictorios de una manera que esperemos que tenga sentido!<\/p>\n\n\n\n
Narrativo<\/h2>\n\n\n\n Cada imagen cuenta mil historias, pero nosotros, como fot\u00f3grafos, somos responsables de qu\u00e9 historia es dominante.<\/p>\n\n\n\nUna historia que se utiliza a menudo, por razones obvias, porque es de actualidad e involucra a personas, es la historia que se cuenta colocando personas o cosas hechas por el hombre en una fotograf\u00eda. Todos podemos sentir empat\u00eda con una persona en una fotograf\u00eda, un poco m\u00e1s dif\u00edcil es el efecto de las cosas creadas por el hombre en una fotograf\u00eda; en mi opini\u00f3n, ver un objeto creado por el hombre en la naturaleza tiene un efecto ligeramente discordante y por eso me hace pensar un poco. \u00bfQu\u00e9 hacen estas personas tan lejos de la ciudad? \u00bfPara qu\u00e9 es la c\u00fapula?<\/p>\n\n\n\n
En la imagen de arriba, la historia trata sobre la c\u00fapula y las personas que la rodean. Sin la c\u00fapula ser\u00eda una composici\u00f3n corriente, incluso una composici\u00f3n pobre porque la historia se desplaza hacia las colinas que ocupan menos de un tercio del encuadre. En esta imagen, las colinas enfatizan que estamos en la naturaleza y le dan profundidad a la imagen.<\/p>\n\n\n\n
Composici\u00f3n<\/h2>\n\n\n\nArcos Naturales, Santa Cruz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLas reglas de composici\u00f3n existen por una raz\u00f3n. He hablado de esto antes y sin duda volver\u00e9 a hablar de ello, pero las fotograf\u00edas existen en dos dimensiones. Representan una escena tridimensional, por lo que los fot\u00f3grafos utilizan reglas de composici\u00f3n para ayudar al espectador a navegar por la imagen. En la fotograf\u00eda de paisajes, el desaf\u00edo es darle sentido a lo que esencialmente es un caos creado por eventos aleatorios en la naturaleza. Crear una composici\u00f3n agradable es a menudo un caso de mover la c\u00e1mara para hacer que los objetos se alineen de una manera que sea visualmente atractiva.<\/p>\n\n\n\n
En esta escena, conscientemente puse la c\u00e1mara baja para obtener el reflejo del arco natural, idealmente me hubiera gustado un poco m\u00e1s de espacio entre las tres personas de la derecha y el arco, pero eso habr\u00eda alterado el equilibrio en el izquierda y la gente es, en el mejor de los casos, impredecible. Las tres figuras aparecen en el tercio vertical de la imagen y, aunque no es convencional, creo que el espacio a su derecha funciona porque enfatiza la sensaci\u00f3n de escala y, por lo tanto, de profundidad en la imagen. El feliz accidente aqu\u00ed fue la ni\u00f1a se\u00f1alando la roca y la pose de la madre que forma la base de un tri\u00e1ngulo que la une a la ni\u00f1a. No pens\u00e9 en nada de esto en ese momento, encuadr\u00e9 la roca y tom\u00e9 unos 15 fotogramas en r\u00e1faga, esperando el feliz accidente. Este fue el \u00fanico marco que funcion\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
Simetr\u00eda<\/h3>\n\n\n\nIBM, Somers, Nueva York<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa simetr\u00eda es un subconjunto de la composici\u00f3n, que organiza objetos alrededor de formas y l\u00edneas sim\u00e9tricas. <\/p>\n\n\n\n
\u00c9sta es una gran parte de la fotograf\u00eda de arquitectura y una gran parte de lo que hacen los arquitectos. A menudo pienso que la fotograf\u00eda de arquitectura es, de hecho, una colaboraci\u00f3n separada en el tiempo entre fot\u00f3grafo y arquitecto porque lo que hace el arquitecto est\u00e1 estrechamente relacionado con la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
La fotograf\u00eda de arriba utiliza tanto la simetr\u00eda como la regla de los tercios para enfatizar las l\u00edneas formales de la estructura creada por el arquitecto IM Pei. El individuo que se alej\u00f3 por el lado derecho fue un feliz accidente. Las l\u00edneas formadas por las sombras de las luces lo se\u00f1alan con precisi\u00f3n. Tambi\u00e9n un feliz accidente.<\/p>\n\n\n\n
Espacio o \u201cespacio para respirar\u201d<\/h2>\n\n\n\nModo manual de marea baja Brighton Canon G1X<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nSe trata en gran medida de darle al espectador un lugar donde descansar, dentro del encuadre. Como fot\u00f3grafos, no queremos que la vista se desv\u00ede, \u00a1queremos que el espectador siga mirando la foto! Entonces, una habilidad compositiva clave consiste en eliminar las distracciones de los bordes de la foto. Esto tambi\u00e9n se extiende al posprocesamiento y, aunque creo que debes hacer todo lo posible para "hacerlo bien ante la c\u00e1mara", hay algunas cosas que se tratan con la misma eficacia en el posprocesamiento.<\/p>\n\n\n\n
En esta composici\u00f3n estoy rompiendo todas las reglas. La figura sale del cuadro. Creo que la roca act\u00faa como un tap\u00f3n para devolver la vista al centro, pero ese es un ejemplo cl\u00e1sico de pensar demasiado despu\u00e9s del hecho. Lo que hace que esta imagen funcione es el color y los tonos, y el hecho de que hay suficiente espacio. En realidad, toda la imagen es un reflejo invertido; si hubiera fotografiado la escena justo delante de m\u00ed, habr\u00edan aparecido el muelle y un centenar de personas m\u00e1s. Una vez m\u00e1s, este fue el buen tiro de una r\u00e1faga. el pie colocado sobre la arena lo hace perfecto.<\/p>\n\n\n\n
Accidentes felices<\/h2>\n\n\n\n Dos de las fotograf\u00edas de este art\u00edculo son el resultado de un feliz accidente que form\u00f3 la crema sobre una toma moderadamente bien construida. Para empezar, creas tu propia suerte estando all\u00ed y teniendo el control de tu c\u00e1mara para que las probabilidades est\u00e9n a tu favor. Estoy seguro de que los fot\u00f3grafos callejeros puristas no ven con buenos ojos disparar en r\u00e1fagas, pero no me importa, anticip\u00e9 que podr\u00eda haber movimiento y me prepar\u00e9 en consecuencia.<\/p>\n\n\n\n
Video<\/h2>\n\n\n\n