El problema con los editores RAW es que la l\u00ednea entre correcci\u00f3n y creatividad se ha desdibujado hasta tal punto que los nuevos fot\u00f3grafos no tienen una idea real de qu\u00e9 es realmente una imagen RAW y qu\u00e9 le sucede en los procesadores RAW como Adobe Lightroom, DxO PhotoLab y Affinity Photo.<\/p>\n\n\n\n
Recientemente me he interesado por Affinity Photo; de todos los competidores de Photoshop, parece el m\u00e1s cre\u00edble, los foros no est\u00e1n llenos de quejas, la gente parece poder usarlo de manera constructiva y cuando lo mir\u00e9 de cerca hace un par de meses, me gust\u00f3 lo que vi y he seguido incursionando desde entonces.<\/p>\n\n\n\n
En mi primera rese\u00f1a de Affinity Photo, compar\u00e9 con los productos de Adobe que Lightroom\/CameraRAW se mapea pr\u00e1cticamente en Develop Persona y Photoshop en Photo Persona. Sin embargo, Lightroom es uno de los peores a la hora de difuminar la frontera entre correcci\u00f3n y creatividad. Hoy en d\u00eda, es posible completar un ciclo de procesamiento muy efectivo completamente dentro de Lightroom. Mucha gente lo hace.<\/p>\n\n\n\n
Lo que me lleva al punto. Creo que hay dos fases importantes para una edici\u00f3n fotogr\u00e1fica exitosa: la correcci\u00f3n y la creatividad. La fase de correcci\u00f3n debe entenderse como todo lo necesario para optimizar el archivo para el procesamiento creativo. Esto es perfectamente l\u00f3gico: para que las herramientas de procesamiento potentes funcionen bien, necesitamos que la imagen est\u00e9 en un estado donde podamos sacar el m\u00e1ximo provecho de ellas, y un archivo RAW b\u00e1sico no lo es.<\/p>\n\n\n\n
En Lightroom y PhotoLab, se realizan varios procesos m\u00e1s all\u00e1 del proceso de demosaico, antes de que la imagen se muestre en pantalla. Se incluyen el preenfoque, la reducci\u00f3n de ruido y un ligero ajuste tonal para crear contraste. Si selecciona ajustes preestablecidos, puede a\u00f1adir cambios tonales importantes, contraste, etc. En Lightroom, las m\u00e1scaras asistidas por IA permiten alternar fluidamente entre la correcci\u00f3n y la creatividad; sin embargo, el fot\u00f3grafo experto primero se centra en la correcci\u00f3n; el objetivo es crear un archivo RAW t\u00e9cnicamente completo: el histograma perfecto. Una vez logrado esto, la fotograf\u00eda puede responder mejor a las decisiones creativas.<\/p>\n\n\n\n
Por ejemplo, si una imagen est\u00e1 sobreexpuesta, a menudo se puede recuperar parte del detalle de las zonas sobreexpuestas reduciendo la exposici\u00f3n o las altas luces. Teniendo en cuenta que es m\u00e1s f\u00e1cil recuperar el detalle de las zonas oscuras saturadas que de las altas luces sobreexpuestas, y considerando tambi\u00e9n que la informaci\u00f3n del archivo RAW nunca se descarta, tiene m\u00e1s sentido reducir las altas luces como medida correctiva al inicio del flujo de trabajo y tener la opci\u00f3n de ajustarlas m\u00e1s adelante, que empezar a ajustar una imagen con defectos evidentes, donde las opciones ser\u00e1n limitadas.<\/p>\n\n\n\n