S'abonner...<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n\n\n\nComposition et r\u00e9cit<\/h2>\n\n\n\n Lorsque vous prenez un appareil photo pour la premi\u00e8re fois, apr\u00e8s avoir lu quelques articles et regard\u00e9 quelques vid\u00e9os sur la photographie, cela peut \u00eatre tr\u00e8s d\u00e9routant. O\u00f9 s'applique la r\u00e8gle des tiers ? Si ma photo raconte une histoire, doit-elle \u00e9galement respecter les r\u00e8gles de composition ? Qu'en est-il de la profondeur ? Existe-t-il une r\u00e8gle des 9, une sorte de matrice tridimensionnelle que nous devrions rechercher ? Mais qu'est-ce que le nombre d'or ? Bon sang ! Dois-je simplement laisser l'IA s'en charger ?<\/p>\n\n\n\n
Trop r\u00e9fl\u00e9chir<\/h2>\n\n\n\n La composition et l'histoire peuvent \u00eatre et sont souvent terriblement sur-pens\u00e9es. La plupart des bons photographes savent reconna\u00eetre instinctivement quand un cadre semble appropri\u00e9. De retour en studio, nous pouvons alors observer certains des \u00e9l\u00e9ments qui ont permis \u00e0 ce cadre de sembler appropri\u00e9. Lignes directrices, sym\u00e9trie, couches, profondeur, etc. En analysant et en observant ces \u00e9l\u00e9ments, nous ne cherchons pas \u00e0 cocher toutes les cases sur le terrain, mais nous pouvons augmenter les chances qu'une image moyenne se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre une excellente image en faisant ce que nous pouvons pour composer les \u00e9l\u00e9ments de mani\u00e8re \u00e0 ce que certaines de ces cases soient coch\u00e9es. La prise de conscience est utile.<\/p>\n\n\n\n
Cet article tente de d\u00e9m\u00ealer certains \u00e9l\u00e9ments apparemment contradictoires d\u2019une mani\u00e8re qui, je l\u2019esp\u00e8re, a du sens !<\/p>\n\n\n\n
Narratif<\/h2>\n\n\n\n Chaque image raconte mille histoires, mais nous, en tant que photographes, sommes responsables de l'histoire qui est dominante.<\/p>\n\n\n\nUne histoire souvent \u00e9voqu\u00e9e, pour des raisons \u00e9videntes, parce qu\u2019elle est d\u2019actualit\u00e9 et qu\u2019elle implique des gens, est celle qui est racont\u00e9e en pla\u00e7ant des personnes ou des objets fabriqu\u00e9s par l\u2019homme sur une photographie. Nous pouvons tous nous identifier \u00e0 une personne sur une photographie, mais l\u2019effet des objets fabriqu\u00e9s par l\u2019homme sur une photographie est un peu plus difficile. \u00c0 mon avis, voir un objet fabriqu\u00e9 par l\u2019homme dans la nature a un effet l\u00e9g\u00e8rement perturbant et me fait donc r\u00e9fl\u00e9chir un peu. Que font ces gens si loin de la ville ? \u00c0 quoi sert le d\u00f4me ?<\/p>\n\n\n\n
Dans l'image ci-dessus, l'histoire tourne autour du d\u00f4me et des gens qui l'entourent. Sans le d\u00f4me, la composition serait banale, voire m\u00e9diocre, car l'histoire se d\u00e9place vers les collines qui occupent moins d'un tiers du cadre. Dans cette image, les collines soulignent le fait que nous sommes dans la nature sauvage et donnent de la profondeur \u00e0 l'image.<\/p>\n\n\n\n
Composition<\/h2>\n\n\n\nArches naturelles, Santa Cruz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLes r\u00e8gles de composition existent pour une raison. J'en ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 et j'en parlerai sans doute \u00e0 nouveau, mais les photographies existent en deux dimensions. Elles repr\u00e9sentent une sc\u00e8ne en trois dimensions, les photographes utilisent donc des r\u00e8gles de composition pour aider le spectateur \u00e0 naviguer dans l'image. En photographie de paysage, le d\u00e9fi est de donner un sens \u00e0 ce qui est essentiellement un d\u00e9sordre chaotique cr\u00e9\u00e9 par des \u00e9v\u00e9nements al\u00e9atoires dans la nature. Cr\u00e9er une composition agr\u00e9able consiste souvent \u00e0 d\u00e9placer l'appareil photo afin de faire en sorte que les objets s'alignent de mani\u00e8re visuellement attrayante.<\/p>\n\n\n\n
Dans cette sc\u00e8ne, j'ai volontairement plac\u00e9 la cam\u00e9ra plus bas pour obtenir le reflet de l'arche naturelle. Id\u00e9alement, j'aurais aim\u00e9 un peu plus d'espace entre les trois personnes \u00e0 droite et l'arche, mais cela aurait perturb\u00e9 l'\u00e9quilibre \u00e0 gauche et les gens sont au mieux impr\u00e9visibles. Les trois personnages apparaissent sur le tiers vertical de l'image et bien que ce ne soit pas conventionnel, je pense que l'espace \u00e0 leur droite fonctionne car il met l'accent sur le sens de l'\u00e9chelle et donc de la profondeur de l'image. L'heureux accident ici \u00e9tait la petite fille qui pointe du doigt le rocher et la pose de la m\u00e8re qui forme la base d'un triangle la reliant \u00e0 la petite fille. Rien de tout cela n'avait \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 \u00e0 l'\u00e9poque, j'ai cadr\u00e9 le rocher et pris environ 15 images en rafale, en esp\u00e9rant l'heureux accident. C'\u00e9tait le seul cadre qui fonctionnait.<\/p>\n\n\n\n
Sym\u00e9trie<\/h3>\n\n\n\nIBM, Somers, New York<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa sym\u00e9trie est un sous-ensemble de la composition, qui consiste \u00e0 disposer des objets autour de formes et de lignes sym\u00e9triques. <\/p>\n\n\n\n
C'est une grande partie de la photographie d'architecture et de ce que font les architectes. Je pense souvent que la photographie d'architecture est en fait une collaboration temporelle entre le photographe et l'architecte, car ce que fait l'architecte est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 la composition.<\/p>\n\n\n\n
La photographie ci-dessus utilise \u00e0 la fois la sym\u00e9trie et la r\u00e8gle des tiers pour souligner les lignes formelles de la structure cr\u00e9\u00e9e par l'architecte IM Pei. L'individu qui s'\u00e9loigne sur le c\u00f4t\u00e9 droit est un heureux hasard. Les lignes form\u00e9es par les ombres des lumi\u00e8res le d\u00e9signent pr\u00e9cis\u00e9ment. Un heureux hasard \u00e9galement.<\/p>\n\n\n\n
Espace ou \u00ab espace pour respirer \u00bb<\/h2>\n\n\n\nMar\u00e9e basse Brighton Canon G1X Mode manuel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nIl s'agit en grande partie de donner \u00e0 l'\u0153il du spectateur un endroit o\u00f9 se reposer, \u00e0 l'int\u00e9rieur du cadre. En tant que photographes, nous ne voulons pas que l'\u0153il s'\u00e9gare, nous voulons que le spectateur continue \u00e0 regarder la photo ! Une comp\u00e9tence cl\u00e9 en mati\u00e8re de composition consiste donc \u00e0 \u00e9liminer les distractions des bords de la photo. Cela s'\u00e9tend \u00e9galement au post-traitement et m\u00eame si je pense que vous devez faire tout ce qui est possible pour \u00ab bien faire les choses dans l'appareil photo \u00bb, certaines choses sont tout aussi efficacement trait\u00e9es en post-traitement.<\/p>\n\n\n\n
Dans cette composition, je brise toutes les r\u00e8gles. La silhouette sort du cadre. Je pense que le rocher agit comme un bouchon qui renvoie l'\u0153il au centre, mais c'est un exemple classique de r\u00e9flexion excessive apr\u00e8s coup. Ce qui fait que cette image fonctionne, ce sont les couleurs et les tons, et le fait qu'il y ait suffisamment d'espace. En fait, l'image enti\u00e8re est un reflet invers\u00e9. Si j'avais photographi\u00e9 la sc\u00e8ne droit devant moi, la jet\u00e9e et une centaine d'autres personnes auraient \u00e9t\u00e9 dans le champ. Encore une fois, c'\u00e9tait la bonne photo d'une rafale. Le pied pos\u00e9 au-dessus du sable la rend parfaite.<\/p>\n\n\n\n
Heureux accidents<\/h2>\n\n\n\n Deux des photos de cet article sont le r\u00e9sultat d'un heureux hasard qui a form\u00e9 la cr\u00e8me sur un clich\u00e9 moyennement bien construit. Vous cr\u00e9ez votre propre chance en \u00e9tant l\u00e0 d\u00e8s le d\u00e9but et en contr\u00f4lant votre appareil photo afin que les chances soient en votre faveur. Je suis s\u00fbr que les photographes de rue puristes d\u00e9sapprouvent les prises de vue en rafale, mais je m'en fiche, j'ai anticip\u00e9 qu'il pourrait y avoir du mouvement et je me suis pr\u00e9par\u00e9 en cons\u00e9quence.<\/p>\n\n\n\n
Vid\u00e9o<\/h2>\n\n\n\n