Traitement des couleurs réussi dans DxO PhotoLab

Les trois piliers de l'étalonnage des couleurs

Traitement des couleurs réussi Dans DxO PhotoLab, la couleur repose sur les mêmes trois piliers que tous les systèmes de retouche numérique : la teinte, la saturation et la luminance.

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Teinte, saturation et luminance.

La plupart des logiciels de retouche photo proposent un outil similaire à la roue TSL de DxO PhotoLab ; Lightroom et Affinity en sont dotés, et il est difficile d'en trouver un qui n'en possède pas. Pourtant, de nombreux photographes n'exploitent pas pleinement le potentiel de cet outil. Il permet de modifier la teinte, l'intensité et la luminosité d'une couleur, mais dans quel ordre faut-il ajuster ces trois paramètres ? Et faut-il tous les modifier ?

Prenons un peu de recul. Quiconque a déjà retouché des images sait très vite que, parmi les réglages globaux, l'exposition et le contraste modifient la teinte et la saturation des couleurs. De même, la saturation s'applique à toutes les couleurs, tandis que la vibrance s'applique à celles qui ne sont pas déjà saturées. Utilisés judicieusement, ces curseurs peuvent donner du relief à une photo. Le problème, c'est que cela se fait au détriment du contrôle sur le rendu final. Si vous essayez d'étalonner une photo pour qu'elle corresponde à votre vision lors de la prise de vue, vous risquez de vous perdre dans ces réglages. Diminuer l'exposition ? Diminuer la saturation !

Processus répétables

Je suis un fervent partisan des processus reproductibles pour guider le traitement de mes images. J'entends par là l'utilisation de cadres de travail comprenant des outils classés par catégories, me permettant de progresser dans le processus d'édition en utilisant un ou plusieurs outils de chaque catégorie jusqu'à ce que l'image corresponde à ce que j'avais imaginé au moment de la prise de vue.

Voici les étapes que je suis pour mes photos de paysage, que j'utilise DxO PhotoLab, Lightroom ou Affinity. Je choisis la plateforme en fonction des besoins de la photo.

1. Correction de l'exposition
2. Correction des couleurs
3. Étalonnage des couleurs
   • Teinte
   • Saturation
   • Luminosité
4. Ajustements locaux (esquive et brûlage)

Avant et après

Lumière

Exposition

La première étape consiste à corriger l'exposition de l'image. Ajustez l'exposition, les hautes lumières et les ombres jusqu'à ce que les noirs ne soient pas bouchés et les hautes lumières ne soient pas surexposées. À ce stade, l'objectif est d'équilibrer l'image et de se ménager une marge de manœuvre aux deux extrémités du continuum clair-obscur. Sachez que de nombreux outils affectent l'un ou l'autre de ces paramètres ; il est donc important de prévoir une marge de manœuvre pour les retouches.

Température de couleur

La correction de la température de couleur est une correction globale qui affecte la chaleur de l'ensemble de l'image. Les tons bleus sont froids, les tons jaunes sont chauds. En ajustant la température de couleur, on modifie l'image entière. Les appareils photo modernes gèrent très bien la température de couleur de base, mais certains photographes préfèrent saisir des valeurs personnalisées, comme 5 500 K pour la lumière du jour. L'avantage est que cela leur redonne le contrôle. Les appareils photo peuvent être trompés ; c'est pourquoi, lorsque j'utilise la balance des blancs automatique, je la vérifie toujours au début du processus.

La raison pour laquelle nous effectuons ces réglages en premier est que chaque réglage suivant s'appuie sur ces paramètres de base. Si vous ne corrigez pas, par exemple, une dominante bleue dans votre image, les corrections apportées aux autres propriétés seront relatives à ces paramètres. Revenir en arrière et réinitialiser la température de couleur en cours de montage revient généralement à réinitialiser tous les réglages effectués jusqu'au moment où vous décidez de réinitialiser la température de couleur !

Éclairage intelligent dans DxO

DxO propose un outil unique appelé Éclairage intelligent qui permet de contrôler la répartition de la lumière sur l'image. En mode Uniforme, il éclaircit les ombres et fait ressortir les détails des hautes lumières. Utile en contre-jour, il permet également de choisir une zone (visage ou autre zone d'intérêt) comme base pour le réglage (pondération locale).

Correction des couleurs

Une fois la température de couleur globale définie, vous pouvez procéder à des corrections plus précises.

Les outils utiles ici sont le HSL et la courbe de tonalité.

Dans cette première phase, nous nous concentrons sur la correction plutôt que sur l'amélioration. Si la température de couleur est correcte, la première étape (90%) est déjà terminée. Cependant, j'utilise généralement la courbe de tonalité en mode RVB pour régler les niveaux de contraste. J'utilise très rarement le curseur de contraste de nos jours. La courbe de tonalité permet de sélectionner une gamme de tons et d'appliquer des modifications de luminance à cette seule gamme. La création de contraste commence par une courbe en S où les tons foncés sont assombris et les tons clairs éclaircis. Inutile d'y aller franchement : un très léger ajustement peut faire toute la différence.

Vous pouvez utiliser le curseur Gamma pour éclaircir ou assombrir l'ensemble de l'image, en conservant le rapport que vous avez établi en manipulant les points de la courbe.

Étalonnage des couleurs

C'est là que réside la créativité – c'est là que nous pouvons ajuster les couleurs pour qu'elles correspondent à l'image que nous avons en tête.

Nous utiliserons les mêmes outils que ceux mentionnés lors de la phase de correction des couleurs, mais de manière plus ciblée.

Outil HSL

Dans DxO PhotoLab, la roue HSL vous permet d'ajuster les couleurs globalement ou via l'un des huit canaux dédiés, ou segments de la roue chromatique.

Que vous cliquiez sur un canal ou utilisiez l'outil pipette pour prélever un échantillon de l'image, la roue réagit à la teinte de la zone sélectionnée.

Sur cette photo de papillon, le bleu de la roche sous le sable est un peu distrayant et détourne l'attention du papillon. J'ai donc sélectionné le canal bleu et déplacé le cercle extérieur vers la partie jaune de la roue.

Un changement subtil, certes, mais qui harmonise les couleurs de l'ensemble de l'image et crée une palette de couleurs plus cohérente.

Examinons quelque chose de plus évident.

Cette photo a été prise en Andalousie à un moment où la calima était présente dans l'air – du sable du Sahara dans la haute atmosphère. Les photos ont toujours une teinte orange irréaliste ! Et si on pouvait la remplacer par une scène de crépuscule plus classique ?

J'ai déplacé l'anneau extérieur dans la zone bleue, et j'ai légèrement diminué la saturation et la luminosité. Voilà un lever de lune crédible. Je ne peux pas encore ajouter les étoiles, mais c'est un bon début. Vous pourrez ainsi constater comment, grâce aux masques, on peut modifier la couleur des vêtements, par exemple lors d'une séance photo de portrait.

Entre ces deux extrêmes, il existe une multitude de nuances dans le contrôle des couleurs ; utilisé conjointement avec des masques, l'outil HSL est en effet très puissant.

Courbe de tonalité

DxO PhotoLab propose cinq courbes de tonalité différentes, intégrées dans un seul outil de courbe de tonalité.

Le premier outil, l'outil RGB combiné, nous a déjà servi à régler le contraste de l'image. Outre le RGB, nous disposons du Rouge (R), du Vert (G), du Bleu (B) et de la Luminosité (L). Les courbes R, G et B permettent d'ajuster la couleur et ne sont pas nécessairement des courbes en S. Nous avons utilisé l'outil Luminosité pour définir la luminosité de l'image à partir des tons moyens.

Rouge

Augmenter la valeur d'une plage sur la courbe rouge augmentera la quantité de rouge dans cette plage, mais un autre facteur entre en jeu. Sur le cercle chromatique, on constate que la couleur complémentaire du rouge est le cyan ; par conséquent, diminuer la valeur d'une plage sur la courbe rouge augmentera la quantité de cyan dans l'image.

Vert

De même, augmenter la valeur d'une plage sur la courbe verte augmentera la présence de vert dans cette plage. Sur le cercle chromatique, la couleur complémentaire du vert est le magenta ; diminuer la valeur d'une plage sur la courbe verte augmentera donc la présence de magenta dans l'image.

Bleu

Ici, augmenter la valeur d'une plage sur la courbe bleue augmentera la quantité de bleu dans cette plage. Si vous regardez le cercle chromatique, vous constaterez que la couleur complémentaire du bleu est le jaune ; diminuer la valeur d'une plage sur la courbe bleue augmentera donc la quantité de jaune dans l'image.

Voyons voir comment cela fonctionne sur une image.

Des corrections de base ont été apportées à cette image.

Ici, nous avons ajouté un peu de contraste grâce à la courbe de tonalité. J'ai atténué les tons foncés et légèrement accentué les hautes lumières.

J'ai utilisé ici la courbe rouge pour ajouter de la chaleur, une touche de rouge dans les tons moyens.

Enfin, une touche de magenta dans les hautes lumières donne un aspect légèrement abîmé au ciel. Un peu trop prononcé, certes, mais c'est un point essentiel : il faut toujours s'éloigner de l'écran pour reposer ses yeux, puis revenir et ajuster les paramètres !

Conclusion

DxO PhotoLab est avant tout conçu pour l'édition par simple clic – il élimine la complexité des calques familière aux utilisateurs d'Affinity et de Photoshop et, si de ce fait, certaines subtilités réalisables dans ces applications sont plus difficiles à obtenir dans PhotoLab, ce n'est pas la fin du monde et, pour de nombreux utilisateurs, c'est un atout appréciable de l'application !

Les principes que j'ai exposés ici vous aideront à éviter la plupart des écueils de l'étalonnage des couleurs. Grâce aux fonctionnalités de masquage performantes de PhotoLab, il est désormais possible d'effectuer des retouches colorimétriques assez avancées directement dans ce logiciel. Bien sûr, en ajoutant le logiciel gratuit Affinity à votre panoplie, vous pourrez explorer toutes les possibilités de l'étalonnage, en commençant par PhotoLab et en utilisant Affinity pour accéder aux fonctionnalités plus avancées.

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