Maîtriser la séparation des fréquences pour la photographie de paysage

La séparation de fréquence est une technique fréquemment utilisée par les photographes portraitistes pour éliminer les imperfections de la peau. Cependant, cette technique est également utile pour la photographie de paysage.

J'ai appris la séparation de fréquence pour la photographie de paysage dans Adobe Photoshop, et son implémentation explique parfaitement pourquoi cette technique est si complexe. Elle est complexe et nécessite des connaissances techniques approfondies. Affinity Photo a implémenté un filtre de séparation de fréquence beaucoup plus simple à utiliser.

Vidéo

Qu'est-ce que la séparation de fréquence ?

L'idée derrière la séparation des fréquences est que si nous séparons les informations de couleur de la structure (forme et texture), nous pouvons cloner des zones de couleur ou de structure, obtenant ainsi séparément des corrections parfaitement homogènes sans aucun des dangers de répétition de motifs ou de couleurs mal assorties qui accompagnent l'utilisation de l'outil de clonage seul.

Dans Affinity Photo, le filtre génère deux nouveaux calques à partir d'un calque de pixels. Les deux calques sont : Haute Fréquence, contenant les informations structurelles, et Basse Fréquence, contenant les informations de couleur. Ces deux calques peuvent être regroupés et appliqués avec des masques pour localiser l'effet.

À quoi sert la séparation de fréquence ?

Photographie de portrait

Élimination des imperfections de la peau

Photographie de paysage

• Éliminer les irrégularités de texture (par exemple le sable) tout en conservant la couleur.
• Netteté (utilisation du calque haute fréquence avec un masque)
• Effet Orton (encore une fois, en utilisant la couche haute fréquence)
• Suppression des reflets de l'objectif (clonage dans la couche basse fréquence)

Comment fonctionne la séparation de fréquence

J'ai décrit pourquoi cela fonctionne, mais les aspects pratiques de l'utilisation créative de cette technique restent encore un peu obscurs.

Comme nous le savons, les calques dans Affinity et Photoshop fonctionnent de haut en bas. Nous utilisons des masques pour révéler et masquer les informations d'un calque. Imaginons donc la photo RAW dans le calque de base. En créant un nouveau calque et en appliquant un filtre Vibrance, cette vibrance sera appliquée à l'ensemble du calque. Nous utilisons toujours le calque de base pour fournir les informations brutes, mais la couleur est parfois rehaussée par les informations mises à jour dans le nouveau calque.

Si nous créons ensuite un masque sur le nouveau calque et le peignons en noir, toutes les informations du nouveau calque seront masquées et nous verrons directement le calque de base. En appliquant ensuite un pinceau blanc sur le masque, nous pourrons « peindre » sélectivement les zones du filtre de vibrance à mettre en valeur.

Considérons maintenant les deux calques créés par le filtre de séparation de fréquences. L'un est la texture, l'autre la couleur. Nous pouvons appliquer des corrections à la texture ou à la couleur, indépendamment l'une de l'autre. C'est bien plus efficace qu'un simple clonage, car cela évite le risque d'introduire des motifs répétitifs (structure) dans une correction destinée à corriger la couleur. Prenons l'exemple du Lens Flare.

Suppression des reflets de l'objectif

Le flare est dû à certaines fréquences lumineuses qui rebondissent à l'intérieur de l'objectif. On l'observe généralement lorsque l'on photographie en plein soleil et que le pare-soleil ne protège pas suffisamment l'objectif. Sur la photo, il se manifeste par des taches lumineuses circulaires qui semblent avoir été filtrées par un filtre rouge, bleu ou vert.

Il est parfois possible de supprimer les reflets d'objectif avec l'outil de clonage, mais cet outil est parfois trop grossier. Prenons l'exemple d'un reflet d'objectif sur le tronc d'un arbre ou sur une sculpture réalisée dans un matériau très texturé. Dans les deux cas, nous conservons plus facilement les motifs du matériau en clonant uniquement les informations de couleur provenant d'autres parties de l'arbre ou de la sculpture.

Les cas plus complexes où le flare chevauche plusieurs éléments de la photographie peuvent être traités avec un outil de courbes, en utilisant les courbes RVB pour supprimer la couleur du flare. Cette méthode est beaucoup plus chronophage, mais parfois plus efficace que la séparation fréquentielle.

Vous pouvez suivre ce processus étape par étape dans la vidéo sur cette page.